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第一千七百四十七章 又一幅旷世之作

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介绍讲解《创世纪》的同时,叶天他们也在缓缓前行。

跟他们一起进入教堂参观的众多游客,也仰着头向前行进,一边欣赏穹顶那精美绝伦的壁画,一边聆听着叶天专业而精彩的讲解。

随着叶天的讲解,他们对于《创世纪》这幅米开朗基罗的旷世之作、理解和认识都在迅速加深,就像打开了一扇艺术的大门,眼前豁然开朗!

很快,叶天他们和同在教堂里参观的其他游客,已相继通过位于教堂中央的大理石框架屏风,来到了教堂更深处。

此时,绘制在正对教堂门口那面墙上的、米开朗基罗的另外一幅旷世之作,《最后的晚餐》,已呈现在大家眼前,无比清晰!

《最后的晚餐》上所表现的内容、以及带给人的感觉与《创世纪》大不相同,二者之间甚至有很大的冲突。

所以为了不破坏目前的情绪,叶天只能强忍住好奇心,并没有第一时间去欣赏前方几米之外的《最后的审判》,而是继续讲解着。

直到讲解完《创世纪》,并快速调整了一下情绪,他才看向正面墙壁上的《最后的审判》,米开朗基罗的又一旷世之作。

《最后的审判》,是米开朗基罗于1534年接受教皇保罗三世委托,为西斯廷教堂创作的一幅伟大作品,前后共用了七年,1541年方才完成。

这是一幅巨型壁画,占满了教堂祭台后方的整面墙壁,高约十四米、宽十二米多,描绘有400多个人物,都是以现实和历史中的人物为原型。

事实上,《最后的审判》是天顶画《创世纪》的继续与发展,艺术价值比之《创世纪》也不相上下。

在艺术史上,这两幅壁画被并称为米开朗基罗一生最具代表性的两大巨制,也是意大利文艺复兴盛期留给世界的最伟大艺术贡献!

与《创世纪》所表现出的气势恢宏、充满希望的主题不同,《最后的审判》却给人以阴郁深沉、甚至痛苦与绝望的感觉,画作主题非常沉重。

之所以会出现这种情况,是因为米开朗基罗接受保罗三世的委托时,正经历着精神与信仰的危机。

所以他才会选择‘最后的审判’这一主题,来展现内心所承受的巨大痛苦。

相比以前的壁画、相比二十几年前创作完成的《创世纪》,米开朗基罗的这幅《最后的审判》,构思相对简单一点。

它描绘了世界末日来临的那一刻,基督将会审判生者和死者,被他免罪的人将得到永生,罪恶者将坠入地狱!

这个构思体现在壁画上,就是泾渭分明的两个部分,左边被宽恕的人升入天堂,右边受诅咒的人被打入地狱。

耶稣则位于画面中心,周围簇拥着贞女和众多门徒、圣徒,那些罪恶的灵魂蜷缩在一边等候审判。

站在这幅壁画前欣赏了一会,现场又有观众大声提议,让叶天讲解一下这幅米开朗基罗的旷世之作,以便大家能够更好地欣赏与理解。

叶天并没有推辞,他转头扫视了一下现场众人,然后面带微笑朗声说道:

“好吧,下面我就讲解一下这幅壁画,在开始讲解之前,还是要强调一点,我是无神论者,只就事论事,各位千万不要引申“

听到这话,现场所有人都轻轻点了点头,并无异议。

紧接着,叶天的讲解就正式开始了。

“首先告诉大家一点,大家现在看到的《最后的审判》,跟米开朗基罗刚刚创作完成时有所不同,画面上多了一些东西。

刚刚创作完成的《最后的晚餐》,所有人物形象都是果体的,但在当时,这却被认为是亵渎神灵,引起了不小的争议。

米开朗基罗去世之后,时任教皇就下令给所有果体人物画上腰布和衣饰,受命的画家伏尔泰于是被戏称为‘内裤制作商‘“

“哈哈哈“

现场响起一片哄笑声,所有人都笑了起来。

等笑声稍落,叶天清朗的声音立刻再次传出。

“接下来,咱们就一起欣赏这幅米开朗基罗的旷世巨作,《最后的晚餐》,大家如果能忽视那些多余的衣物,最好还是忽视它们吧!

先从画作构图上看,由于这面墙壁面积巨大,米开朗基罗创作这幅壁画时,就面临着一个难题,如何将几百个人物安排在这个空间中?

这就要求必须有一种像旋风一样的主要力量,将整个空间结合成一体,最后,画面构图就采用了水平线与垂直线交叉的复杂结构。

米开朗基罗为解决从下面仰视画中人物时,视线上的不协调,便将上面的人物画得大一点,底部小一点,以适应自下而上的观赏效果。

这幅壁画的画面可以分为四层,最上层是天国的天使,画面中央是耶稣基督,下层是受裁决的人群,画面的最底层则是地狱。

具体构图是这样安排的,上方的无翼天使,正簇拥著基督受难时的十字架等物,左面一组抱的是十字架,右面一组抱的是耻辱柱,……“

随着叶天的讲解,现场所有参观者的视线也随之而动,欣赏着这幅壁画上的一处处局部细节。

相比于自己欣赏,听着叶天的讲解欣赏这幅壁画,无疑更加专业、看到的内容也更多。

顺理成章,现场诸多参观者对于这幅伟大艺术品的了解及认识,也变得更加深刻了!

甚至就连那些梵蒂冈博物馆的专业讲解员,也有种耳目一新的感觉,听得大呼过瘾。

而此时的叶天,却早已开启透视,看向了前方几米之外的壁画、看向了壁画后面的墙壁、以及墙壁后面的空间。

当视线穿过画作表面那些后世填补上去的、一层又一层的油彩,看到隐藏在下面的原始笔触时,叶天似乎看到了这样一幕。

一位身心俱悴的六十多岁老人,非常无奈地接受教皇保罗三世的委托,准备拿起画笔,在这面墙壁上挥笔作画。

但是,当他拿起画笔的那一刻,整个人却焕然一新、瞬间就精神起来,就好像枯木逢春般,重新活了过来。

随着他手中的画笔落在这面墙壁上,一幅名垂青史的鸿篇巨制,也就正式拉开了帷幕、一点点呈现而出。

借用这幅《最后的审判》,米开朗基罗将自己的痛苦画在了这面墙壁上,并将自己大无畏的艺术魄力体现得淋漓尽致。

在这幅壁画上,叶天看到了米开朗基罗的形象,那是被拎在一位老人手中的一张人皮,可见当时米开朗基罗的内心是多么痛苦。

他还看到了更多的人物形象,不过是在最底层的草图上,人数远比画作表面上的四百多人更多,规模也更加宏大。

除了这些,在层层油彩的覆盖下,还有一些特殊的标记,以及几个拉丁文字母,隐藏在不同的位置,极难发现。

这些特殊标记和拉丁文字母具体什么意思,叶天并不知晓,他只能将它们牢牢记在心中,以后有时间再做研究。

壁画后面的墙壁,并无任何秘密,不过是一堵历史悠久、且非常结实的实心墙壁而已。

在这面墙壁的后面,则是一个设备间。

那个房间里有很多用来加固墙壁的特殊设备,以确保这面墙壁、确保西斯廷教堂能长久地屹立在这里。

接下来是一间休息室,看上去是教皇的私人休息室,房间里有几件价值不菲的古董艺术品和一些宗教用品,显得很是低调。

眨眼之间,叶天就将眼前的壁画《最后的审判》、以及壁画后面的墙壁都彻底透视了一遍,也算是有所收获!

紧接着,他的视线又扫向了地面,开始透视地下深处的情况。

与此同时,他那清朗的声音依旧回荡在西斯廷教堂里、萦绕在现场每一个人的耳边。

“……这幅气势磅礴的壁画,充分体现了米开朗基罗的人文主义思想,他要用正义来惩罚一切邪恶,‘末日‘意味着人类悲剧的总崩溃,……“

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