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第526章 水墨写意画的精髓

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金沐晨指着身旁的这幅画说道,而这时候早就有两个不知名的竞拍者,过来站在他的身旁,帮着他举起这幅画了。

他这时候说的这番话,显得是非常的高大上,对于这帮只是有钱的土豪而言,完全可以说是一番扫盲。

毕竟来这里参加地下拍卖的人,大多数人其实就是兜里有俩钱,想要来捡便宜的有钱人,对于古董方面的知识,他们可能根本就不懂,或者只是懂那么一点点。

还有一些人,可能是做古董生意的,对古董也算是了解颇深,但是中国古董门类万千,这些人也可能只懂其中的某一行,而对于八大山人的画,他们可能根本就不懂。

毕竟中国古代的画作,多是以山水画,水墨画为主,而八大山人的水墨写意画,只能算是其中的一个门派。

而他的画,在西方的地位非常之高,甚至西方人里有懂东方艺术的人,会把他的画作,叫做东方印象派,所以才凸显了他在中国绘画艺术历史上的地位。

但是对于很多专门玩中国古董绘画的人来说,西方的印象派,对于他们而言,只是闻其声,但是人家印象派画作的精髓,他们并不见得有多了解。

而金沐晨这么一番解释,算是给这帮人做了一个科普扫盲了,所以这时候金沐晨的形象,也瞬间在这些人的眼里高大了起来。

很多懂行的人,光是听他,指着一幅画就能说出这么多的门道来,就已经在心里,把他给升级到了专家的地位。

而对于古董这样专精的专家,大家还是相当尊重的,因为今后说不定什么时候,就能和人家打上交道。

要知道这样的专家,可是非常难结交的,有时候大家手里收上来一样古董。拿不定主意的时候,想要找这样的专家来帮忙鉴定,那可不是用钱就可以搞得定的,就算你想登人家的门,都很难。

“之前这位马公子说,这幅画之前被中国的鉴定大师王久林先生鉴定过。可最后得出的结论是模棱两可,因为王久林先生也不能断定。这幅画到底是不是真品。其实这并不奇怪,因为八大山人的画作。在国内流行起来的年代比较晚,之前一直不怎么手人们重视。还有一个很重要的原因就是,八大山人在他改名叫八大山人之后的画作,大部分在新中国成立之前,就已经流失海外了,因为他的画作题材写意的特性,和西方绘画里的印象派很接近,所以他的画作很受西方人的喜欢,所以在新中国成立之前的战乱年代。西方人是大肆在国内搜刮他的作品,他的很多精品画作,都已经在那个年代流失海外了。以至于国内,可以借鉴他画作的真品,并不是很多,就连王久林先生,也没有亲眼见过几幅。八大山人的水墨写意画,所以他才不敢断定这幅画的真伪。这一点,在王久林先生去世之后,留下的自传里也有描述!”

金沐晨这番话可是专门针对之前马公子的质疑准备的,而这也正是这幅画之前,举办方。还有来参加竞拍的人,一直拿不准的一个主要原因。

王久林这个人是中国近现代有名的艺术品鉴定大师,虽然他自己在艺术创作上成就不算很高,但是他在艺术品鉴定方面却很有成就。

生前也曾经是故宫博物院的著名鉴定师之一,因为他出身岭南,所以对于古中国南方的一些艺术家的作品的品鉴能力,还是很有一套的。

当年粤美在收藏这幅《湖石双鸟图》的时候。就曾经请他去做过鉴定,不过那还是上世纪八十年代初期的事情。

当时可不光是他一个人负责鉴定这幅画,还有好几个粤美的知名教授,一起和他负责鉴定的。

但是就是苦于,当时国内朱统改名八大山人之后的作品太少,他们根本找不到一副署名八大山人的真品,可以作为参照,所以他们才不敢断定这幅画就是真画。

也正是因为他们得不出答案,所以这幅粤美收藏的《湖石双鸟图》才一直是国内争议比较多的一副画作。

其实说到对八大山人作品的鉴定方面,英国人,美国人,和日本人都是行家,因为在他们国内的几家博物馆内,都收藏了好多幅朱统改名八大山人之后的水墨写意画的真品。

金沐晨以前在美国逛博物馆的时候,就曾经看过好几副署名八大山人的真品,甚至还看到过一篇美国一位女考古博士,专门针对八大山人画作特点的分析报告,所以他才能说出这么多八大山人作品的特点来。

他现在提出了对那王久林鉴定的质疑,这是再向一位古董界的顶级前辈发起挑战,如果是其他人这样说,那么肯定会迎来众人的嘲笑。

但是现在他指着这幅画,居然说出了这么多的门道,而且说的还头头是道,这下子众人可没有一个人敢笑他不自量力了。

因为他所说的这些话,基本句句都说到了点子上,甚至还说出了很多鉴定一副画作是否是八大山人真品的要点,而这些可是这帮人以前都不知道的。

看着这帮人带着一丝崇拜的眼神,金沐晨也是越发的得意,年轻人嘛,毕竟都是又虚荣心的,心里一高兴,他就决定再给这帮土豪,多普及一点关于八大山人作品的知识。

“想要知道一副作品,是否是八大山人的真品,其实有几个窍门,一个就是看他画的鸟或者遇到形象特点。还有一点就是看他画作的空间布局,他的画作,特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置。说白了就是能够充分利用空白,即前人所谓“计白当黑”。与此同时他还能充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用。他没创作一幅画之前,都是有总体的规划设想的,他在纸上留下的每一点都在布局中起到举足轻重的作用。不多,不少,不奢侈,不节约。大家看这幅湖石双鸟图湖的石头置于画面中偏下,这一位置的重心,将画面分割成四大块空间,每块空间的大小都不一样,平衡而有变化。由于石尖上的小鸟在右而头部方向朝左,故题字盖章在左与其相对,使空荡的背景顿时活跃起来,视觉上起到突破平衡和内容丰富的作用。从这里我们就可以看出他用笔最省,构图最简的特点。创作到了他那样的警戒,已经不再需要讲究笔法技巧,也用不着什么点缀陪衬,他是在用笔勾画心中的形象,那些形象完全是从他生平积累的体验中跳出来,就象一道光,转瞬即逝,非迅速抓住不可。这种一眼便能抓住的神韵,在中国古代数以万记的画家当中,还没有谁能够熟练做到这一点的。。。”

金沐晨的这番褒扬,其实全都是摘之于之前,他看过那个美国女考古博士,关于八大山人画作的分析报告。

如果让他自己去体会八大山人画作的精妙之处,他可能还得悟上一段时间,不过这时候并不妨碍他,拿别人的话出来唬人。

不得不说,这些有些玄,有很直白的话,效果非常好,可以说是立马就震慑了全场。

这下他在众人眼里的形象越发的高大起来,难怪人家能够捡到这么大的漏,敢情人家这是真懂啊!

要不然,你看谁能指着一幅八大山人的作品,说出这么多道道来?

也难怪西方人会那么推崇这八大山人的作品,感情他的画作,还真是有很多地方和西方绘画界的大师们是不谋而合,就比如这画面布景,以及对利用绘画题材对画面进行的空间分割,这一点西方的画家们,可是非常讲究的。

“我们再来说,他这画的意境。之前我们一直在说八大山人,是中国水墨写意画的鼻祖,可是到底什么是写意画?大家看看这幅画就能体会到,你们看着石头的刻画,简练有力,而且你们看这石头,像不像一个眼睛向下看的老爷爷,似笑非笑的看着坡上那个找食似乎什么也没发觉的小鸟。而在上面,站在石尖上瞪着眼张着嘴的小鸟好像在恐吓石头,不要对坡上的小鸟有非分之想,也可能是嫉妒坡上的小鸟可以受到石头的庇护。特别是不稳的石头和两只单脚站立的小鸟出现在一个画面上,好像又是两只小鸟刚打过架,在石头上下周旋。都表示出的是局面的不安定和石尖上那个小鸟的无可奈何。所以这幅画所表达出来的东西,是完全可以任由观看者,自己去想象,从而放大思想容量的。而这样画作的特性,就刚好和西方印象派画作,所表达的主旨是不谋而合,都是刺激人们的发散思维的。。。”

金沐晨这番话一说完,在场所有的人都已经长大了嘴巴。。。

哦!原来是这样的啊!原来这就是水墨写意画的精髓啊!(未完待续。如果您喜欢这部作品,欢迎您来投推荐票、月票,您的支持,就是我最大的动力。)

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