第一百一十二章 小公主攻略法 第四步
蛋糕已经被五更消灭了，即使中元再怎么抱怨，事情已成定局，回天乏术。
然而当中元拖着疲惫的身体唉声叹气地回来时，却并没有提蛋糕的事。
五更直到现在还不明就里。
中元的那个妹妹似乎是叫做铃香，擅自地推门进来，擅自地受到惊吓，擅自地跑开，擅自地发脾气。一系列莫名其妙的操作，搞得中元精疲力尽。
五更倒是为中元小小地默哀，摊上这个麻烦的妹妹，每天不知道会操多少心。换位思考，要是五更的弟弟这么闹情绪，她早一个巴掌扇过去了，哪里有他放肆的余地。
中元一口咬定刚才将五更扑倒的事纯属意外，看她执拗的样子，大有五更不信便舍身明志的决心。迫于她散发出的异常魄力，五更只好点头。
妹妹还在发着脾气，可中元也不能就这样把五更丢在房间里不管。她和五更商量，约好了明早在训练室集合特训后，便把五更送到家门口。
此时天色已经昏黄一片，再过不久就会完全暗下来。路灯已经提前点亮，向远方延伸。
“……实在不好意思，”中元倚在门边，轻声道歉，“我没想到铃香她今天这么早回来。”
她回头往客厅看了一眼，“如果铃香没生气的话，我倒是可以留你住宿一晚的。”
“没事啦，我打车回去就好，很快的。”五更不在意地笑笑。
中元几次欲言又止。
客厅里传来重重的哼声。然后，铃香一路踢踏着玩偶拖鞋跑过来，发尾左摇右摆。她来到中元身边，抱住她的手臂，身子整个贴在姐姐身上，示威地盯着五更看。
中元为难地看了眼突然开始撒娇的妹妹，有些无奈，只好朝五更挥手再见。
门关上的前一刻，铃香伸出小脑袋，突然对着五更吐出舌头做了一个鬼脸。
“有我在你没任何机会的，趁早放弃吧，小豆丁！”
说完，急急忙忙地关上了门。
五更猝不及防被小豆丁这个称呼刺了一剑，站在原地愣了半天。
上一个这么说她的还是整日矮子矮子挂在嘴边的小飞鸟，五更自认为对付这种小屁孩也算有几分心得体会，决心下次再见时，绝对让这个臭小鬼知道什么叫做尊敬长辈……嗯？好像她俩年纪差不多大才对。
五更没细想，沿着街道出了住宅区后，拦下一辆出租车，径直回家。
说来也怪，之前帮若月拦下过激饭，今天又帮中元赶走跟踪狂，她感觉自己快成了乃木坂的恶劣饭事件处理专家。
所以我当初干脆去报名保安队长的职务多好，说不定比起偶像这个更适合我。她想着这些有的没的，在后座上闭目养神。
——
次日早上，担心自己赖床加中途磨蹭，五更提前一个小时起床。顺畅地洗漱完成后，反而还空余不少时间，干脆早早地出门。
毕竟是她单方面拜托中元，如果让对方先到久等的话，未免也太失礼数了。
等到五更赶到训练室时，中元已经开始坐在地板上做着热身的拉伸练习。
“中元桑每天都这么早到的吗？”
她可是提前了半小时到的诶，就这样中元还是赶在她前面。
“没有啦，平时上课的话，这个时间点大家应该已经来了大半。”
……所以团里的其他成员平时到底是有多刻苦啊，让她这个因为连续几天没迟到而沾沾自喜的center如何自处啊。
“不过玲香和桥本桑，会晚很多，基本上是踩着线到。”
好吧，五更承认她安心很多。
跟着中元热身完毕后。五更先跳了一遍舞蹈，中元在一旁观看。
四单《制服人偶》的mv乃木坂全员参与，只不过under组几乎没有露面的镜头，更多的是担任全景的伴舞职责。
教学的时候，中元也跟着其他成员在一起学习。只是她的位置比较靠后，所以对五更的舞蹈并没有一个清晰的直观印象。
五更一段舞蹈跳完，中元才发觉了不对劲的地方。
五更跳得很好，这点不容置疑，动作精准且正确，出色的力量感与节奏感。但并不是说她跳的完美无缺。就像上野老师说的那样，五更的舞蹈中的确缺少一种关键性的东西。
“五更桑，”中元斟酌着开口，“我记得第一次的时候，上野老师斥责你的舞蹈太自我。可以把那个时候的风格展现出来吗？”
“可以是可以啦。”
五更闭上双眼，可能是在酝酿情感，把自己代入舞蹈的情绪中。
待到她张开双眼的时候，整个人的气场都有了一丝不同寻常的改变。中元从小接触跳舞，她能够感受到，五更沉浸在其中的专注。
就是这个么？
那天，在选拔组后跟随着前排成员的动作而舞动身体的中元，确确实实地感觉到了队伍中一种不同寻常的压抑感，明明动作并没有多大的变化，体力的消耗却不断地加剧，像是带着负重跳舞一般，每一个抬手或是转身的动作，都要消耗更多的精力来完成。
这不符合常理。
如今，亲眼见到五更跳舞的姿态，中元才明白当时的自己为何会跳得那么的吃力。
全神贯注的五更在舞蹈中并没有在意过其他人，中元现在就站在她眼前，可她从始至终都没在她身上停留过视线，哪怕一瞬。这种极度专注的状态说得好听点叫全身心投入，说得难听点就是眼里没有任何人。
这种状态在很多的艺术家身上都有体现，流传后世的世界名作大多都是在这种状态下完成的。正是因为有这种绝对自我的创作过程在，艺术家才能倾其所有的创作出当下最巅峰的作品流传后世。
可舞蹈不一样，舞蹈不是通过过程完成的作品，因为舞蹈的过程就是作品本身。它更多地侧重于表演，需要与其他人的互动，与观众与同伴，团体舞更要强调舞蹈的整体性。
五更以一个创作者的心态带领着一群表演者进行舞蹈，难怪会显得格格不入。
证据就是，五更所跳的舞大体上与上野老师教授的动作一样，只是，在一些细节的处理上，五更更加的细腻，也更加的个性化。
这并没有多玄妙，同一套动作，不同的人来演绎总会有细微的差别，因为每个人的动作习惯不同。有些人天生手臂灵活，所以展臂时能够以一个更加开放的幅度打开，有些人生来身体僵硬，但若是力量感出色，也可以把这个优势带入到动作中加以凸显。
一个剑术流派教出的弟子，大多擅长不同招式，但毫无疑问他们都是这个流派的一员，而不是分离出的单独个体。大抵就是这个意思。
这些细微的差别在团体舞蹈中反而会增添许多的趣味性，同一套动作，不同个性的舞者以不同的方式加以表现，正是团体舞中多样性与统一性相结合的体现。
可五更是个异类。
她做的太好了。
从舞蹈的大框架中延伸出的细枝末节，她处理的太过于自然而然恰到好处，任谁来看都会觉得这个舞蹈就应该这样跳，就像一道发散思维的训练题被规定了唯一的正确答案，出了这个范围便是错误。
由五更这个正确答案在前面领舞，她身边的成员自然不自觉的跟着模仿，造成的结果就是除极度自我的五更外，全团成员都丧失了自己的个性，成为了只知道跟随五更舞蹈的人偶。
用那种不适合自己的动作进行舞蹈，也难怪会过度地消耗体力。
在一群不自觉重复模仿的人偶中，五更看起来就像是操纵这出人偶剧的支配者，而这也正是上野菜奈把五更比喻成暴君的原因。
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