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49专访和大获成功

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“也许是刚刚喝过下午茶的缘故,电影的开头着实无聊乏味:一群又一群的人不断出现又不断消失,然后又再度出现;大量的旁白和镜头语言讲述着角色各自的性格和故事的背景;我丝毫感觉不到观看电影的快.感,只有一种另类的感觉支撑着我的眼皮……

……(此处省去安德烈对故事的复述1000字)

生活有的时候的确是乏味无聊的,但总有一些东西却让我们觉得感动或新奇或;又有人说电影是世界上最好玩的玩具,看过《两杆大烟枪》后,相信很多人会深有同感。

《两杆大烟枪》的故事情节和人物关系归根结底可以用‘巧合’一词全部形容。在你的一生中,你会遇到多少碰巧发生的事情呢?又有多少巧合事件发生过后,你会常久的琢磨和感叹‘怎么会这么巧?’,越想越觉得神奇,越觉得有味道,那是因为遇到这种常理解释不清的事情的时候,我们总爱把所发生过的巧合事件的诱因向宿命的方向归结,于是为本就有点儿不可思议的巧合更披上了一层魔幻的味道。当然,‘巧合’带给过我们快乐和惊奇,也同样会带给我们哀伤与悲痛。但是不管结果如何,都无法掩盖‘巧合’本身所带给我们的强大吸引力。”

——安德烈·罗塞尔《巧合,还是巧合!——评电影〈两杆大烟枪〉》

在发出去的第一篇电影评论之后,安德烈便接到了主编的电话,再得到安德烈肯定的评价之后,主编便要求安德烈尽快安排对这个剧组的专访。要知道《两杆大烟枪》此时还没有获奖,一旦获奖,那么他们的专访势必变得非常难得起来。而且安德烈也很清楚影片发行方的操作手法,电影获奖之后便是几个重要媒体的访问,然后便是尽快回国安排电影上映。虽然以《cahiers du cinema》的资格,要求获得访问并不难,可是那时的采访必然没有多深的深度,势必不符合《cahiers du cinema》的要求。所以,安德烈便趁着电影节还没结束就立刻联系《两杆大烟枪》的发行方,希望能够获得专访。

《两杆大烟枪》的发行方一听说是《cahiers du cinema》约专访,便想也没想地就答应了下来。而剧组成员在获悉这个消息之后,自然是非常高兴的。

安德烈首先是采访了编剧兼导演的李奇,在得知这是李奇导演的第一部叙事电影作品之后,安德烈表示了惊讶。然后在随后的访谈中,李奇对高卢国在五六十年代兴起的“新浪潮”的推崇让安德烈也与有荣焉,因此笔下也变得客气起来。

在采访完李奇之后,对顾辰的采访倒是让安德烈有些期待。为了采访顾辰,安德烈向华夏国的同行打听过他的资料。让安德烈吃惊的是,顾辰不仅是一位畅销歌手,还在去年自己编剧自己发行了一部小成本爱情电影,《那些年,我们一起追的女孩》。为了让采访更有内容,安德烈特意去看了《那些年,我们一起追的女孩》。虽然这部电影的艺术性并不那么突出,可是从商业角度来说,这的确是一部成功的作品。尤其是联想到这部电影的编剧兼制片人是个未成年的大男孩,安德烈欣赏的眼光就更多了。如果说顾辰在那部电影的演技还略显稚嫩的话,而在《两杆大烟枪》里顾辰的演技堪称一个积年的戏骨,而这个变化仅仅是一年之间。

在安德烈采访顾辰的时候,顾辰刚好拿到了来自hotel exelsior送来的照片。安德烈自然认得出来,这是顾辰在模仿《魂断威尼斯》中的tadzio。与tadzio那种类似古希腊雕像般的美不同,顾辰在照片中更多地展现了一种来自东方的神秘气息。于是安德烈便从这张照片切入,和顾辰聊了起来。

让安德烈再次感到惊讶的是,顾辰不仅仅是一个浮华娱乐圈里的偶像艺人,他对古典艺术都颇有研究,无论是古典交响乐,还是古典小说,顾辰都能信手拈来说上一二。对于高卢人来说,小说和音乐是他们生活中不可缺少的因素,甚至他们的国家还有“艺术与文学骑士勋章”这样的荣誉勋章。正因为如此,安德烈对顾辰的认同更加强烈。在他看来,一个具有“浪漫主义倾向的”顾辰应该是“朝着先贤祠前辈的道路往前走的艺术家”。顾辰的良好表现和他的年龄,让安德烈不得不对他夸耀一番。

最后采访结束之后,安德烈发现采访的内容居然那么多,于是不得不与主编沟通。主编对顾辰的故事也非常有兴趣,不过至于值得不值得给《两杆大烟枪》这么多版面就要看电影在水城影展上的表现,若是奖项足够多的话,《cahiers du cinema》自然乐意给一个专刊。

水城影展需要持续两个星期,除了正式影展之外,还有地平线单元和短片单元。李奇作为导演自然要陪着发行方去与各国的发行商洽谈《两杆大烟枪》的引进和发行工作,而顾辰倒是有很多时间去看电影。不过让不少人觉得好奇的是,顾辰选择的影片大多是“地平线单元”的参赛影片。水城影展是为国际影展,因此正式竞赛单元的口味还是不得不和主流口味有所妥协,倒是“地平线单元”全是冲着艺术性而去的,因此顾辰选择的影片也大多是这种“地平线单元”的影展。组委会之所以选择“地平线”这个名字就是希望能够在他们的努力下,让那些“地下”电影有一个被人认识的机会。而顾辰则是一边看着电影,一边在自己的博客上连载这自己的观影札记。

两个星期的闲暇时间也是极容易过去的,很快便到了水城影展的颁奖礼。与商业奖项的颁奖礼不同,所有的来宾都是参展电影的制作人员和演员,颇有一种“合家欢”的感觉。在颁发正式竞赛单元奖项之前,首先颁发的是短片单元和地平线单元的奖项,总共四个奖项也是其暖场作用的。

正式竞赛单元首先颁发的奖项是“最佳新演员奖”,这个奖项已经与顾辰无关,所以顾辰便只是笑着看别人拿奖。最终得奖的是凯撒国本土电影《他的儿子》中儿子的饰演者,falco fabrizio,一个6岁的小男孩。而接下去的“技术贡献奖”也被《他的儿子》拿下。而最佳女演员的获得者则是中东电影《lemale et hahalal》中的hadas yaron。

紧接着的最佳男演员倒是没有多少意外的奖项,在得知《两杆大烟枪》中的主角是由十八岁的顾辰出演之后,无数影评人都认为这个奖项非顾辰莫属了。这种演技已经不能用“优秀”来形容了,或许“天才”才是最好的形容。果然,在一片欢呼声中,顾辰拿下了水城影展的“最佳男演员”,获得了他人生中的第一个影帝。

在三大奖之前开出的最佳编剧奖则属于高卢国电影《apres mai》的编剧olivier assayas。水城影展的三大奖便是:金狮奖银狮奖和评委会大奖。金狮奖奖励的是最优秀的电影;而银狮奖奖励的对象则有些特别,如果评委会认为有一部电影与金狮奖电影不相伯仲的话,那么银狮奖就会用来奖励屈居第二的电影,同时取消评委会大奖;但是如果没有这样的电影,那么银狮奖奖励的则是导演,然后正式的名称就是“导演银狮奖”,同时保留评委会大奖,用于表彰“优秀程度不及金狮奖却在艺术上有突出表现”的电影。

其实水城影展的这个设置让很多导演都很尴尬,如果真有银狮奖影片的话,那么银狮奖获奖影片会觉得遗憾,而金狮奖获奖影片则会觉得尴尬,为了不那么“天怒人怨”,因此水城影展组委会已经很少搞这种颁奖方法了。

随着评委会主席宣布“评委会大奖”属于水晶国的影片《paradies: glaube》,大家心头的石头才落下,看样子今年评委会不准备折腾大家了。而“导演银狮奖”的得主则是花旗国电影《the master》的导演paul thomas anderson。顾辰对这个奖项的归属倒是没有异议,事实上就思想性来说,《the master》要优于《两杆大烟枪》,可是无奈《两杆大烟枪》对电影艺术性的把握要优于《the master》。若是在坎城影展,或许就是《the master》拿奖了。果不其然,最后的金狮奖果然属于《两杆大烟枪》。

在得知《两杆大烟枪》拿下水城影展的金狮奖和最佳男演员之后,《cahiers du cinema》的专刊也如期发行。在水城金狮奖的加持下,李奇很快就谈妥了在欧洲和花旗国的发行事宜,与此同时华夏国的发行工作也是迫在眉睫。由于金狮奖和水城影帝的双头衔的影响下,国内数家院线以及哭着叫着求李奇等人安排发行工作。既然有了这么好的开始,于是剧组等人便决定及时杀回国内,参与国内的发行工作。

就在《两杆大烟枪》突然蹿红的时候,起初说着顾辰坏话的媒体忽然觉得脸火辣辣的痛。

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