笔趣阁
会员书架
首页 >都市言情 >我为国家修文物 > 第九十六章 《双喜图》的诞生

第九十六章 《双喜图》的诞生

上一章 章节目录 加入书签 下一章

崔白伏于案前,一直忙了一整天,这才用细毫勾勒出了整幅画面的大致轮廓。

第二天一早,崔白吃过早饭后,连店门都不开,直接回到了书房里,继续开始对这幅画作进一步处理。

向南也是睁大了眼睛,仔细地看着崔白的一举一动。

他看得很真切:在描绘喜鹊和老兔时,崔白用了工笔双钩填彩法。

所谓双钩填彩法,是用线条钩描物象后再填色的画法,又称钩勒填彩法或双钩设色法,是从白描的基本上染色彩而成。

崔白在皮毛的处理上,用细腻的线条进行描绘,隐去了轮廓边线,将质感、量感都逼真地呈现出来,似有可触摸的感觉,使得喜鹊和老兔如在纸上活了一般。

竹子、竹叶、枯叶、野草同样采用双钩填色法,用线苍劲爽朗,线条粗细、浓淡干湿、顿挫转折随风动而灵性。

山坡则阔笔率性画出,落墨酣畅淋漓,用笔干湿结合,只在局部加以细微的皴擦;枯树则是用浓墨渴笔连勾带皴擦地刻画出蜿蜒苍劲的老树干,再用淡墨微微晕染,枯中含润,写意韵味十足。

此外,没骨法与勾线相结合来表现枯黄的树叶,这也是崔白的一种创新。

这种方法勾勒出的枯叶形状非常自然,更加真实的体现出大自然中风卷叶翻的景象。

画面勾勒出来后,接下来就是上色的过程了。

崔白略一思忖,从书房的柜子里取出了石青粉、砗磲粉、赭石粉,开始调制颜料。

颜料调制完毕,崔白将画面中灰喜鹤的背部、野兔、衰草、荆棘、老树和枯枝败叶都敷染了淡淡的墨赭色。

这样的用色,不仅符合了物象的固有色,又和画面表现出的大自然深秋的色调相一致。

而劲挺的竹干和竹叶在淡赭色打底的基础上,用了石青添染而成。

石青颜色虽清新鲜亮,但小面积的运用给整个画面确实增色不少。

灰喜鹊的道:“《双喜图》。”

“《双喜图》?”吕顾愣了一下,随即摇头笑道,“秋风肃杀,何来之喜?”

吕顾所料不错,《双喜图》一经传出,立刻在汴京画坛引发了一场小地震。

原来,花鸟画还可以这么画!

原来,花鸟画可以不用浓墨重彩,彰显大富大贵,设色淡雅,也能表现处花鸟的生机与活力来!

原来,花鸟画可以不用遵循“黄家体制”,依然能够画出如此震撼人心的画作来!

崔白的名声愈发响亮了。

北宋治平二年(1065年),相国寺因为遭雨被部分破坏,已经广为人知的崔白参加了这次的壁画重绘。

宋神宗熙宁元年(1068年),相国寺壁画重绘工作结束后,崔白因深受赏识,被召入了宫廷画院。

崔白进入画院时,已经是六十多岁的老人了,但他很受宋神宗赏识。

因为他是个性格疏阔的人,宋神宗特批,若无御旨,任何人都不能安排崔白作画。

崔白进入了翰林图画院之后,他的花鸟画震动了当时的画坛,从画院中人到院外的文人士大夫画家,从者甚多。

而北宋早期宫廷画院花鸟画“黄家富贵”风格一统天下的格局也终于走到了尽头,开始崇尚新意,深入写生、写实。

这种趋势,到了后来的宋徽宗赵佶那里,达到登峰造极的程度。

而那幅《双喜图》,也被收录进了《宣和画谱》之中。

点击切换 [繁体版]    [简体版]
上一章 章节目录 加入书签 下一章