944.情份与阶层
“哈哈，周，你可算是来了！”
卡梅隆张开双臂，大笑着迎了上来。
自从上一次见面，时间已经过去了大半年，虽然两人偶有通信，但毕竟各自都有事情要做，时差也无法把握，所以周方远和卡梅隆之间的联系还是比较少的。
不过这并不妨碍两人之间的关系，尤其是卡梅隆，到了他如今这个位置，能让他当做是朋友的人可不多，可只要能成为他的朋友，他就会真心把你当做朋友来处。
这一点，电影合约上就能看出来。
以卡梅隆的身份，在好莱坞已经是金字塔最顶尖的一小撮人了，拍摄一部电影，他的导演片酬甚至比主要都高。
但在阿尔萨斯三部曲中，卡梅隆一口气签下了三部电影的片约，总共的片酬才只要了五百万，几乎和白给没什么区别了。他之所以这么做，也是因为当时签约的时候，暴雪的流动资金并不充裕，周方远的发展情况呢，也不如现在这么厉害，总的来说就是，钱够花，但不趁手。所以他主动降低的导演片酬，保证电影的顺利拍摄，而且在电影拍摄过程中，作为总导演，他几乎所有镜头都亲自把关，这一点殊为不易。
要知道，像是卡梅隆这样的导演，因为地位太高了，所以日常的各种事务会非常的多。
而大型剧组呢，总导演下面还会有很多执行导演，一般导戏和拍摄的话，只要不是太重要的镜头，总导演是不怎么会出现的，通常都是执行导演来负责。只有重要镜头，总导演才会亲自把关，因为太重要了，所以不能随随便便交给其他人。但阿尔萨斯三部曲，迄今为止已经两步了，卡梅隆都是全程盯下来的。他肯定是知道这个电影的系列对周方远有多么重要，可即便他不这么做，周方远也说不出什么来。
在好莱坞，电影早就是成熟的工业了，有一整套完善的流程，所有人各司其职，卡梅隆根本不必做到如此认真。
但为了保证满足周方远的需求，他还是这么做了，几乎每一个镜头都亲自把关，光是这一点，就让人不得不承这一份情。
这么一看，人家水平高，收的片酬却很少，工作量还比以往大很多，这不是情谊是什么？
好莱坞导演的薪酬也分为三个等级。
雷德利·斯科特因导演《异形》而得到1000万美元到1200万美元的顶端收入。
当然也有因导演《神奇女侠》而获得100万美元的中端收入导演派蒂·杰金斯。不过，在《神奇的女侠》续集中，派蒂·杰金斯就能拿到万美元，这也使她成为有史以来收入最高的女导演。更有很多导演新人第一次只能拿万美元，就算是西蒙·金伯格，哪怕他作为制片人和编剧已经有了很高的收入。但在导演处女作《x战警：黑凤凰》中，他还是得面临减薪的局面，结果是他在该电影中只赚了50万美元。
与国外相比，国内电视、电影片导演片酬分化更为严重。一流导演如徐可、杜琪风、冯大炮、凯歌、王佳卫、老谋子等片酬均在千万以上，甚至一些小众电影导演薪酬也以百万计。
相比电影导演的财大气粗，一些电视导演就显得囊中羞涩。《士兵突击》导演洪雷曾抱怨买不起房，大多数电视剧导演的生活只能算“小康以上、富裕未达”。有业内人士认为，能算的上富裕的电视剧导演基本上是每年电视剧排行榜前三位，有些青年导演甚至只能零片酬来博得执导机会。
这就是电影圈子里的现状，卡梅隆这样的导演，1000万美元以上的片酬实属正常，甚至只给1000万的话，还显得有些低了。毕竟到了人家这个层次，光是人家这个名字带来的票房提升，就已经完全不亚于一个一线明星了。
那说到这里就多说一些。
明星的片酬又是多少呢？还是以好莱坞为例。
对于好莱坞来说，明星有电影明星和电视明星之分。
先说电影明星。
前世的时候，《好莱坞报道》曾将好莱坞所有行业的薪酬都分为三等，电影明星也被分为顶端收入、中等收入和低端收入。
周方远曾经看过相关的资料，从顶端收入来看，一线明星们一部电影大概薪酬在2000万美元左右，詹妮弗·劳伦斯因为主演《红雀》，威尔·史密斯因为主演《明亮》、道恩·强森因为主演《勇敢者的游戏：决战丛林》都能拿到这个片酬。
作为中等收入者代表，艾玛·沃特森在《美女与野兽》中只拿到了300万美元片酬。不过，“小魔女赫敏”的艾玛一向好运爆棚。《美女与野兽》收获了1.7亿北美首映票房和3.5亿全球票房，艾玛靠票房分红一共拿到了2000万美元。
然而，那些首次出演电影的低端收入者就没这么好命了。这当中甚至包括在世界范围内收获迷弟迷妹无数的《神奇女侠》女主角盖尔·加朵。《神奇女侠》全球票房达到5.7亿美元。作为最大功臣，主演盖尔·加朵却被曝出片酬只有30万美元。不过，这并不是好莱坞针对盖尔·加朵的行为，好莱坞一向都有演员第一部电影拿较少薪水的惯例。像克里斯·汉斯沃在前世2011年第一次饰演雷神索尔时，薪水也只拿了15万美元而已。
与此同时，电视明星的三级收入等级差异同样明显。如果单从顶端收入来看，电视明星和电影明星收入相差不大。比如，《生活大爆炸》的吉姆·帕森斯和约翰尼·盖尔克奇每集能赚差不多90万美元，一年大概能赚2000万美元。其他我们所熟知的《权力的游戏》和《纸牌屋》的主演也每集都能拿到50万美元片酬。
而类似出现在第五到第七季《权力的游戏》的茵迪拉·瓦玛这样非常驻明星就只能拿到中等收入，每集薪酬在5.5万美元。低端收入者的薪酬就更为普通了，以前没演过剧集的配角大概每集只能赚3万美元。
总体看来，好莱坞的电影和电视明星都遵循纺锤型模式，顶端收入明星数量少且薪酬高，实力与名气并存。低端收入明星则毫无例外都是新手。看起来，好莱坞会给明星投入，但不会只给明星投入，迪士尼制片人这样解释过艾玛·沃特森的收入，“影片足够豪华不需要请大明星那么浪费，我们换个明星，首映票房不会有任何不同”。
相比较而言，国内的明星不分电视、电视，跨界演出是其常态。可以看到，大量资本涌入的影视市场导致其行业产能过剩，明星的市场号召力成为资本争夺的焦点。尤其是周方远重生前的那几年，网络电视剧、网络大电影等新业态的出现，好演员进一步演化成稀缺资源。或许因为电视或电影本身没有“那么豪华”，所以明星的重要性不言而喻，薪酬自然就水涨船高了。
周讯因《如懿传》被爆9500万软妹币片酬，大宝贝“抠图大片”《孤芳不自赏》也拿到了8000万片酬，娘娘的《那年花开月正圆》单集就拿150万元，厉害吧？
男明星中，某羊要价据称已达7000万，某鹿的报价则有多个说法，有传报价8000万软妹币，也有传目前已经过亿；尽管某凡并不接受采访，但他1.2亿软妹币片酬的说法也已广为流传。
不得不提的是，《如懿传》制作成本总计3亿软妹币，周讯拿近1亿软妹币，霍键花拿6000万软妹币，其余演员导演片酬合计6000万软妹币，哪怕不含制作人员片酬，剧务后期也只剩8000万软妹币。仅看周讯的最高成交价9000万软妹币似乎和詹妮弗·劳伦斯的2000万美元仍有差距，但是考虑下各自的体量和规模，好莱坞两到三成的演员资本控制，国内明星的地位明显更加瞩目。
电影艺术发函到今天，国内可能相对来说还差着点，但在电影发展最发达的好莱坞，各个层次，不仅仅是导演，演员，整个电影工业体系，所有的阶层，都已经有了相对标准的收入层次。
不仅仅是电影和演员。
编剧呢？
无论是电影还是电视剧，编剧都很重要。
好莱坞方面，针对电影编剧，像艾伦·索金和斯蒂文·泽里安这样的顶端电影编剧可以拿到万美元。除非项目本身很大，一般中等收入编剧，收入都在六位数以下。像是《勇敢者的游戏：决战丛林》背后的编剧克里斯·麦克纳和埃里克·索默斯；杰夫·皮克纳和斯科特·罗森伯格分别得到了85万美元和100万美元。低端收入者的收入标准则要参考wga（美国作家协会）最新协议，即一个原创剧本最低价格为7.26万美元，改编版本为6.35万美元。
而在好莱坞电视领域，编剧的经验更被看重。经验丰富的编剧每集可以赚1.5万美元；中等编剧根据经验一集可以赚5000美元到1万美元不等；初次工作的作家，根据wga最新标准，一周只能得到4000美元。
回到国内，编剧冰火两重天的薪酬情况更加突出。2016年，知名编剧像是《绝对权力》、《人民的名义》的编剧和《闯关东》、《老农民》的编剧，他们的收入分别达到1400万软妹币和1300万软妹币，更多一线编剧的收入也都近千万软妹币。与此同时，有很多年轻编剧面临艰难局面，既要忍受被催稿的痛苦，还要挨过没有署名和稿费的辛酸，甚至著名编剧用“半年写稿、半年讨薪”来形容编剧们的生存现状。
最后是化妆师、录音师、场务和摄影师等，在好莱坞，这四类职业的薪酬比较清晰。
根据行业准则，大制作电影中，顶端收入化妆师每个项目可以拿到12.4万美元，其中一些大腕可以协商到更多。一般来说，中端收入化妆师一小时的收入是47美元，或者每年7.5万美元。低端收入化妆师在小预算电影中的薪酬计价是每小时23美元，每年3.7万美元。
以录音师来看，大预算项目中有经验的麦克风操作员可以每年拿到约12万美元（一年工作40周）。中等收入的录音师计价为为每年7.2万美元。而对于低等收入者，录音师在微型预算（不到600万美元）电影中一年能拿到3.7万美元。
其实，好莱坞的场务也算个工资不低的职业。根据行业准则，顶级电影公司每年会支付约13万美元给场务老手。以中等收入来看，电视节目一个小时至少付场务35美元，或者每年大约6万美元。低端收入的场务一年在低成本电影中每小时拿25美元，也可以选择一年拿4万美元。
而好莱坞摄影师根据行业准则，顶端的在大预算电影上可以赚15.4万美元，中等的每周可以赚1833美元，低端的每小时25.5美元。
国内呢，一直以来，化妆师、录音师、场务和摄影师薪酬都属于真空地带，很少有权威媒体报道。仅依据各种的社交平台回答，可以看出这类职业的薪酬和普通白领相差不大。
总之，在好莱坞，做顶级明星可以拿到2000万美元的薪酬，做顶级制片人和经纪人也能获得同样等级的薪酬。就算选择化妆师、录音师、场务和摄影师等服务性职位，做到顶级，也能每年拿到数十万美元的体面薪水。更何况，各类职位都有行业最低标准，虽然大公司的各类条款也饱受诟病，但清晰准则无疑好过野蛮混沌的行业形态。而在国内，很多化妆师、录音师、场务和摄影师等职业都类似行业小透明，甚至制片商和经纪人还没有形成完成产业链体系。尤其是和好莱坞相比，国内编剧、导演等行业的内部环境更加残酷，底层新人不仅拿不到高薪，甚至连基本生活、基本署名都无法保障。
不得不提的是，在所有职业中，好莱坞最看重的唯有经验。不管资本如何吹捧，名气或者粉丝如何拥护，各职业的第一次新手实验必然得不到资本无限制的拥护。哪怕作为其他领域的老手在开拓娱乐行业边界时，也要面临重新估价和减薪的局面。国内则不然，尤其是明星层面，一个顶级明星，那真的是各领域横趟，不仅有资本护持，还有粉丝拥护，导致行业混乱不说，其本身的实力到底如何，也着实是有待商榷。
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