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绫辻行人:悬疑与恐怖是分不开的

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1987年,绫辻行人“馆系列”的第一部作品《十角馆事件》(十角館の殺人)问世,讲谈社novels编辑部将绫辻行人的风格命名为“新本格派推理”,于是1987年就成了“新本格元年”。

在此之前30年,日本推理小说界一直是松本清张所创立的社会派推理的天下,“新本格”的出现,让日本推理又回到了“推理”本身。岛田庄司在2009年北京之行的演讲中称绫辻行人的“新本格”是“不可思议的成就”。

这部以造型奇特、机关重重的建筑为舞台的作品,灵感来自“推理之神”岛田庄司于1982年出版的(斜め屋敷の犯罪)。呼吁回归本格推理的岛田庄司在京都大学进行过多次演讲,得到京大推理小说研究会的热烈响应,绫辻行人当时是研究会的成员之一,之后成为推理小说家的同会成员还有小野不由美(后来也成为了绫辻行人的妻子)、我孙子武丸、法月纶太郎等。大四时,绫辻行人应募过江户川乱步奖,进入了第1lún选拔。1987年,岛田庄司提携这名怀揣本格推理梦的年轻人,帮助他出版了《十角馆事件》,还为他取了“绫辻行人”这个笔名。

与推理小说通常以侦探作为系列的做法不同,“馆系列”作品开创了以各种奇特的建筑为舞台的系列,在十角馆之后,水车馆、迷宫馆、人偶馆、钟表馆、黑猫馆、暗黑馆、惊吓馆、奇面馆相继登场,作为故事发生的舞台,在不同作品中展现着不同的建筑性格,串联起整个系列(绫辻行人承诺出版10部,目前已出版9部),建筑本身也成为了读者津津乐道的话题。绫辻行人自己在阅读推理小说时就喜欢书本中所附的建筑平面图,而“馆系列”中的平面图,都是绫辻行人的夫人小野不由美帮忙绘制的。

对绫辻行人来说,“恐怖”与“悬疑”是分不开的,也许是因为深受恐怖漫画家楳图一雄的影响(他甚至称楳图一雄为“神”),他的推理作品中也总是弥漫着恐怖的氛围。而他的恐怖小说,如“耳语系列”“杀人鬼系列”等,除了慑人的恐怖外,还融合了诡计与谜团,亦让读者欲罢不能。

绫辻行人毫不抗拒将他的恐怖与悬疑延伸至其他领域,除了与推理作家有栖川有栖合作电视剧原案外,还担任游戏《yakata》的监修(1998年),将“馆系列”带入游戏的平台,并且接受自己的恐怖小说被改编为漫画,如《眼球绮谭》(眼球綺譚,2001)、《绯sè杀人耳语》(緋sèの囁き,2002)。2005年,他担任原作的漫画《月馆杀人事件》(月館の殺人)在小学馆的漫画杂志《月刊ikki》上连载。2009年,讲述超自然现象的恐怖故事《another》漫画版在角川书店的漫画月刊杂志《young ace》上连载,电视动画版与真人电影版也相继推出。

专访绫辻行人

知日:你开始创作推理小说的契机是什么?

绫辻行人(以下简称“绫辻”):我少年时代沉迷于江户川乱步、横沟正史、埃勒里·奎因(ellery queen)的作品,觉得推理太有趣了。我被尝试自己写推理小说的冲动驱使,开始了创作。

知日:你的“馆系列”非常有名,这些故事的灵感来自哪里?为什么会偏好密室题材呢?

绫辻:最初的《十角馆事件》是单独发行的作品,没有做成系列的计划。后来萌生了“在同一个建筑家建造的一个个奇妙的馆建筑里发生接二连三的事件”这样的想法,并且这种系列也是没有先例的,于是创作出了“馆系列”。与其说“密室”,不如说是在“闭塞的环境”中发生的事件,这是个人的喜好。没有警察等外人介入,可以构筑纯粹的“推理物语”,不是吗?另外,在“封闭状态”下产生的恐怖与悬疑也是我喜欢的。

知日:“馆系列”每一部的舞台都是同一位建筑家中村青司设计的,为什么要设定这样一个人物呢?

绫辻:一开始并没有做什么预设,只是出于“设定上比较方便”的考虑而已。但在写《暗黑馆事件》的时候,已经对中村青司这个人物有感情了。

知日:你是在创作系列作品之初就对整个系列有一个大体的构想,还是写完一部才开始构思下一部呢?能分享一下你的创作过程吗?

绫辻:对于每一部作品,下笔之前必须把从开始到结尾的情节都充分考虑好,但对整个系列并没有整体性的构思。我是在写完一本后再考虑下一本该写什么。就这样积累到了现在,(“馆系列”)已经出版9本了。

知日:你既写推理小说又写恐怖小说,对你来说,创作这两种不同类型的小说的乐趣分别在哪里?在《ano-ther》中,你将这两种类型结合了起来,你如何评价这样的尝试?

绫辻:推理小说的谜团最后都要用逻辑的方式来解决,对吧?(虽然也有例外。)但恐怖小说就不一定所有谜团都非要有逻辑性的解答。这是很大的区别,它们的不同特征也正是这两种类型小说的有趣之处。另一个区别就是,推理小说是关于“谜团”的故事,而恐怖小说是关于“恐怖”的故事。但是对我来说,“谜团”与“恐怖”是分不开的。所以,我在写推理小说的时候会加入“恐怖”的要素,在写恐怖小说的时候,也会加入“谜团”和解密的要素。我觉得《another》在这两者之间取得平衡的努力是比较成功的(尽管是偏“恐怖”的作品)。

知日:(霧越邸殺人事件)被改编成了电视剧,你也写电视剧本,你觉得文学作品被改编为动漫、影视剧以后有什么不同?你如何看待作品的影视剧化?

绫辻:就我的切身体验而言,忠实于原著小说的漫画比较容易获得成功,但改编为电视剧和电影,因为受到诸多条件的限制而比较难(呈现)。特别是我的作品,由于有许多所谓的叙述性的陷阱,若没有合适的呈现方式很难达到效果。如果一开始就是为了电视剧写原案的话,会配合影像来设计诡计和情节。在改编的作品中,改编为电视动画的《another》是宝贵的成功案例。

知日:你觉得新本格派最大的特点是什么?

绫辻:我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性,在完全虚构的故事中,以虚构的作品内部的现实为前提,追求“谜团”“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。

知日:你与岛田庄司先生都是新本格派推理小说重要的奠基人,“馆系列”中名侦探岛田洁的名字也来自于岛田先生和他作品中的人物。那么,你在创作过程中有没有受到岛田先生或其他小说家的影响呢?

绫辻:岛田庄司是非常伟大的推理小说家,我非常尊敬他,受他的影响也非常大。其他的推理作家中,江户川乱步和横沟正史两大巨头对我的影响很大,另外还有连城三纪彦、泡坂妻夫、竹本健治等。但实际上,我自己觉得对我影响最大的还是漫画家楳图一雄。

知日:你的妻子小野不由美也是一位著名作家,且偏向奇幻、悬疑等方向,你们之间的写作风格会互相影响吗?

绫辻:我和小野不由美相互扶持三十几年了,在兴趣上有很多重合的地方,比起影响,我们之间是经常探讨彼此的作品,是最佳合作伙伴。

知日:听说你非常喜欢打麻将,还得过麻将名人赛冠军。打麻将很能锻炼计谋和战术的运用,这对推理作品的构思是否有帮助呢?

绫辻:我喜欢麻将是从大学时候开始的,现在也会参加一些有专业人士加入的比赛。麻将实际上是一个需要运用大脑的、有很深奥妙的游戏。与围棋和象棋不同的是,麻将还很强tiáo“运气”,这也是它有趣的地方吧。

知日:关于自己的作品及新本格推理小说,在未来的创作当中有什么新的想法?

绫辻:我想写一两本《another》的续篇,并且还是想写成恐怖与推理融合的作品。“馆系列”只剩下第10本了,也会在数年之内完成。眼下是这样的想法。


注释:

1990年出版,1993年以“湖畔馆杀人事件”为题被改编为电视剧。

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