第8节 母亲的信仰

赫本，1960年。

母亲一直遵循自己的信仰，她相信简单的力量。不管是拍戏、出席派对还是处理人际关系，当她需要做出决定时总是说：“做那些最需要你做的事情，清楚地知道你到底要的是什么。如果你要的太多，不但什么都得不到，而且会把你的生活搞得复杂劳累。”不管去哪里母亲都喜欢步行，这似乎是她生活中最重要的一部分，而且她步速极快，我们总是不得不连跑带颠地跟着她走。有一天我忍不住问她为什么总是健步如飞走得那么快，母亲回答说：“我只是想尽快到达目的地，所以不自觉地加快了脚步。”后来母亲又告诉我这可能是因为她母亲走路总是慢悠悠的，让母亲难以忍受。所以她走路的时候就会刻意走得很快。我记得有一次我和母亲谈论起我喜欢的一个女孩，不幸的是，这个女孩更喜欢另外一个男生，或者也许她两个都喜欢，这种情形困扰着我，尽管我并不是第一次为这种事烦恼。母亲静静地听我说完了整个故事，思考了一会儿对我说：“你最好把jīng力放在你的学习上，因为如果你没有通过考试，那么你很可能要遭受两次打击。”母亲内心最信奉的原则就是简单，这种信仰能够将任何事情都还原到本质：真诚、善良、慈爱。这是母亲灵魂深处的准则，她将这种信仰带到了家中，感染了我们每一个人，让我们触及到了心灵深处被隐藏得很深的那种情感。在电影《黄昏之恋》中，母亲和加里·库珀扮演一对情侣，库珀的角sè是一个富有的花花公子，他不愿意为了一个女人而停留，总是急于寻找下一个猎物。两个人虽然彼此还深爱着对方，但是却不得不在火车站分手。在分手前她显得非常的冷静，因为她想要让他相信自己与他一样的坚强和独立，并不会因为分手而感到痛苦。当列车缓缓开动后，她的眼睛中闪烁着泪光，可是她嘴里还在说着关于其他那些追求她的男人的轶事，说着那些人是如何拜倒在她的石榴裙下，事实上那些人根本就不存在。这时候火车开得越来越快，她在站台上奔跑，泪水在她的脸颊上流淌。火车的汽笛声很大，她必须大声喊叫才能让他听见自己的话，她还在努力使他相信自己会过得很好，虽然大家都知道事实并非如此。最后他将她抱上了火车，他们拥抱在一起，电影就此结束了。剧本是这么写的，可是真正让这一幕发光发亮的却是母亲在台词和人物上的挖掘。只要你愿意去深入地体会，你就可以感觉到更多。在电影中，她发自内心地希望他能够继续自己喜爱的浪子生活，做他自己，但是另一方面，她又希望一切可以再来。当她说出再见的时候，一边要决绝，一边要努力地掩饰自己的绝望和伤心。母亲的表演非常成功，这个镜头成为很多影评家心中的经典。她找到了一种方式将剧本中不存在的痛苦和自己的遭遇联系起来，获得前所未有的融合，要做到这一点，你需要出sè的剧本，出sè的理解，出sè的演技，也许还需要有出sè的面部肌肉控制能力，可是对于母亲来说，这并不难。只要你经历过，感受过，你就可以表演出来。生活本来就是一场充满喜怒哀乐的戏剧。虽然母亲不是任何一个教派的狂热追随者，但是她也有自己的信仰，并且终其一生都非常虔诚：她信仰爱，信仰自然力量的奇迹，信仰生命中的美好。息影之后她成为联合国儿童基金会的亲善大使，这项工作让她能够将自己的信仰贯彻到自己的工作中去。生活日复一日，慢慢的会给我们带上脚镣，让我们变得蹑手蹑脚，可是“死过一次”的经历却可以帮助我们挣脱这样的桎梏，让我们明白，什么值得我们去为之付出，什么却不值得。虽然母亲自己并没有留下童年曾濒临死亡的任何记忆，但是来自外祖母的诉说让她记住了这段经历，我想这是母亲一生都保持谦逊待人的根源。我从来没听她说过:“这个我已经做了！”“那个我也做过了！”在她生命最后的一段，一直在为联合国儿童基金会工作，我听到她说得最多的话就是“我可以做一点……”我从来没有听母亲说最喜欢自己的某一个角sè。当人们追问她这个问题时，她总是显得很害羞，每次都说是大家的努力带来了最终的成功。贝西·安德森·斯坦利曾经写道:“经常保持笑容，赢得智者的尊敬和孩子们的喜爱，获得最严厉的批评家们的欣赏，容忍那些所谓朋友的背叛，学会欣赏美丽的事物，发现身边人的优点，在离开这个世界的时候能够留下一个健康的孩子、一座小公园或者曾经对社会环境做出过贡献，了解到你的存在至少能够帮助一个人生活得更加轻松，这就是成功了。”用斯坦利女士的标准来衡量，我母亲的一生完全可以称得上成功。她选择了当一名演员，获得了大众和批评家们的欣赏;然后她选择了成立一个家庭，为爱她的人留下了两个健康的孩子和美好的回忆;当她的孩子们都长大开始自己的生活时，她又选择了去帮助世界上那些不幸的孩子，选择了回报社会。这是一次重要的选择，通过这个选择她治愈了跟随自己一生的那个伤疤—世界上永远都会有悲伤和痛苦。